简介：美国的战爭瘟神,戴藩一頂和平的假面具,驾着U-2型間諜飞机,口袋里装着侵略計划,象无头蒼蝇似的到处乱挾,然而却到处碰壁。又好比一只狼,披上了羊皮,闯进了和平的村庄,但是人們总还認得出它是狼,于是老鼠过街,人人喊打。这就是在許多活报剧中的艾森豪威尔远东之行的最真实的写照。近月以来,上海的戏剧工作者和广大的业余戏剧大軍,为了反对美帝侵略、坚决解放台灣、盢朗澜绾推?以极其愤怒的心情,运用一切文艺武器,狠狠地打击了美帝国主义和它的头子艾賊。六月二十六日,上海五十万文艺大軍从清晨到黑夜,从會为帝国主义所霸占的人民广場,从曾为帝国主义践踏的黄浦江畔,从每一个工厂、学校、商店,从每一条街道、里弄,从公共汽車的窗口里,从剧場、电影院……运用了各种輕重戏剧武器,一齐对准了世界人民最凶恶的敌人——美帝国主义和它的头子艾賊,放出了千万发炮彈。

简介：广义上的波普艺术包括欧洲的“新现实主义”、美国的“新达达主义”，但这与狭义上的波普艺术并不是一回事。1916年，纽约现代艺术馆举办了题为“集成艺术”的展览。集成艺术为抽象表现主义向波普艺术的过渡提供了一个起跳点。同时“新达达派”的两位成员劳森伯格和贾斯勃·约翰斯在美国受到了广泛的关注。劳森伯格的画作已经成了随意放置的立体物，约翰斯主要是以单独又平凡的形象而出名，一排数字、靶子、美国地图、美国国旗等。

简介：道歉作为言语行为,是人的社会行为,这就决定了它的运用受到人自身条件和所处社会背景的制约。所以在研究时,作者从社会学、语用学、心理学等多个角度出发,对致歉言语行为的功能进行了分析。

简介：

简介：悲剧作为一种世界性的艺术范式，在亚洲同样有着诸多富于特性的建树。本文对东亚、东南亚、南亚和西亚等亚洲各地区的悲剧艺术及其流变进行了大致扫描，并对一些重点作家的优秀剧目进行了审美分析。

简介：变钞票是我近几年来一直在研究和探索的魔术。因为这类节目观众很有兴趣,可以说是百看不厌。此外用钞票作道具随身可取,不需复杂制作,演练中不择场地,便于练习。经过几年的琢磨和积累,我于2003年创作组合了《金钱梦幻》。空手登场能无中生有,用各种手法变出数千元和特大钞票,形成了专变钞票的单场节目,这在魔术单场中是为数不多的一类。组合后的《金钱梦幻》成了一组系列化的钞票魔术,时间大约7分钟。现把内容介绍如下:(一)手出钞票。伸出两手一一作交代,空无一物。右手向左边一抓,两手展开一看,是一张壹元钞票,把钞票丢入演桌上的透明玻璃盒里。右手向前一抓,又抓来一张五元钞票。继后,陆续从各个角度抓,一会儿拾元、贰拾元、

简介：袁世海先生是中国京剧院的奠基者之一，他和李少春、叶盛兰、杜近芳、李和曾、张云溪、张春华等老师们一起艰苦创业，使中国京剧院享誉国内外。

简介：要积累生活素材——心中要有观众——导演构思——分析剧本——导演的形象思维——导演计划——激发演员的主动性——引导演员的方式——结合剧本做小品——演员的台词处理——同演员谈话——在体验人物中排戏——艺术的真实——和舞美设计者的合作——用观众的眼光检验——话剧要向戏曲学习

简介：

简介：<正>在话剧舞台上,我曾扮演过许多不同性格的角色。我有兴趣创造各种各样的人物形象,它不同于演员自己,也不同于自己演过的其他角色,它是剧本规定情境中的“这一个”人物形象,我是不愿在舞台上老重复自己的。

简介：京剧唱念的语音，就其来源，是由三部分组成的，即“京音、方音、古音”。“京音”就是来自北京话的字音(只限声母和韵母，声调除外)；“方音”就是来自与京剧有历史血缘关系的地方语音；“古音”就是来自古韵书中的字音。“方音”和“古音”就构成了京剧的“上口字”。

简介：一般认为京剧的男旦是历史现象，其实问题并不这么简单。舞台上的男扮女或女扮男，不仅存在于京剧，而且存在于其他剧种；不仅中国有，外国也有。这种男女互扮的现象自然有其历史原因，但还有其社会、心理、人们的艺术才能和艺术爱好的多样性以及艺术本身的特点等等复杂原因。

简介：昨天的戏，应该说相当成功!我很欢喜它轻松调侃的演出形式、深入浅出的叙事风格、通俗却不媚俗的主题内容。祝贺编剧喻荣军和导演何念!千万不能将《资本·论》剧名改了，它只不过是个由头，无伤大雅!最多加个短短的小标题，足矣!

简介：戏剧观察要求仔细察看事物或现象,做出客观有益的判断,表明一种平等的、民主的对话态度.但是在集体的运作与维护下,一方面戏剧生产看似甜蜜而幸福地衍生,另一方面个性自由的戏剧生产和观察却倍受遏制,戏剧观察难以形成鲁迅所言的"真的声音".我们可以为戏剧观察寻找一些理论依据和逻辑支撑,然而它避免不了可有可无的历史命运.剧场艺术召唤力的大小,需要平衡生产者的艺术扩散力与观察者的个体创造力,关键是意识接受的可再生性,如何让戏剧观察成为戏剧艺术双翼飞翔的一种现实力量.

简介：剧场是为舞台表演艺术服务的。世界各国、各地区的舞台艺术五彩缤纷,演出种类和剧种繁多,同一剧种中的剧目千千万万,而同一剧目由于创作团队的审美情趣和采用舞美设计的不同,又会有不同的演出手段。为适应各种演出的需要,目前世界上的剧场形式也是丰富多彩的。我国目前正处于剧场建设高潮期,为了建设好新剧场,我们需要比较全面地了解各种剧场形式。

简介：<正>克莱隆与杜麦尼尔之争——在同一层面上十八世纪,法国的巴黎,两位名噪一时的杰出女演员在同一个剧院的舞台上各自呈献高超的演技:一位是在发音吐词、姿势仪态上精美动人的克莱隆,另一位是以热情磅礴、质朴无华征服观众的杜麦尼尔。她们的表演,风格截然不同。据记载,看克莱隆演戏,会感到她的一言一动、每一个瞬间,都是刻意求精的艺术构思的产物,从而使人不能不慑服于这位艺术家的惊人的功力;而看杜麦尼尔演戏,初则觉得平淡无奇,继而“渐入胜境”,在某些高潮

简介：

简介：1997年，帕特里克·马勃的话剧《偷心》在伦敦开演，随后被翻译成30多种语言在世界100多个城市上演，马勃形容这部戏剧是“一个爱情故事。它描述了两性的猜忌、男性的立场、我们的谎言、暖昧的关系等等。但最终它还是一个简单优美的爱情故事。和大多数的爱情故事一样哀婉。”由于他喜欢暧昧不明的事物，这会让故事有一个开放式的解释，他为这部戏命名为“Closer”(靠近)。

简介：我1978年毕业于中国戏曲学院，7年的京剧表演学习，为我打下了扎实的基本功。我在舞台上有良好的条件，语言清晰，声音清脆，形体灵活，能歌善舞，所有这些，对我自1988年从浙江京剧团转入新成立的浙江儿童艺术剧团从事儿童剧表演有很大的帮助。十多年来，我一直在儿童剧舞台上辛勤耕耘，先后主演了《明天飞》、

简介：手风琴在我国是一种比较年轻的乐器，自二十世纪初期传人中国以来，就深受人民群众的喜爱和音乐工作者的关注。1980-1990年代，我国手风琴事业得到了蓬勃发展。师范院校作为这一发展浪潮的中坚力量，在课程开设、人才培养、普及推广等方面以及在中小学的美育教育中发挥了积极的作用。然而，近几年的状况却截然不同，手风琴学习热潮在下降，学习队伍在急剧地缩小，有些手风琴教师都改行了，这不能不令人深思。当然，这种热潮骤退的原因是多方面的，但归根结底是学生学习的兴趣问题。