简介：<正>郑百文案件一度纷纷扬扬,仁者见仁,智者见智。个案本身已成为一个历史性的话题,但这是一个关于资本的权利问题,具有重要的意义。我们要问:资本拥有什么样的权利?资本的权利的边界在哪里?不同的资本是否拥有同样的权利?本文就此做一些讨论。一、权利的社会意义及其在当代社会中的限制当今社会是由权利构成的,在一般的私法关系中,权利是我们的基本工具。只是今天的"权利"意义已经不同。在民法传统中,权利具有绝对性。私法被确认为权利法,以此来促进私法的发展。但客观世界正在悄悄改变我们传统的知识,作为经济学家的科斯就在《社会成本问题》中专门研究了权利的法律界定及有关经济问题。在动态的权利领域,权利的样态与内涵更需要研究。在发生交互性活动、权利产生变动性影响时,传统的法律使用债权这种私法逻辑工具。但在社会关系愈来愈发达的过程中,权利内容还在扩张与限制(变动)。例如,证券性债权文书交换的发达,在不特

简介：古希腊和罗马帝国的学者最早作为其著作的作者受到关注，但版权观念的形成仍被认为在十五世纪印刷术发明之后。在英国，早期的版权表现为王室授予的一种特权(privitege)，并与书籍检查制度(censorship)密切相关。由于十七世纪末开始产生的启蒙(theEnlightenment)思想的影响，妨碍知识传播的印刷特权和书籍检查制度最终受到抵制。1710年安妮法(theStatuteofAnne)作为世界上第一部著作权制定法的诞生，完成了版权从印刷特权到作者权利的变革。

简介：在海南三亚，江林村农民世代耕种的1，000亩土地，未经村民和村集体同意，且没有得到任何补偿，就被变成商业价值30多亿元的国有建设用地。这是GDP崇拜和土地财政的恶性循环圈里，权力压制权利的一个典型事件。

简介：为化解或避免人与人之间就各种客观事物所发生的利益冲突，法律创制出“权利”这一概念工具，其功能在于运用法律的力量在主体之间就特定客体(特定客观事物)所产生的利益进行配置。所以，现今通说认为，任何权利都包含“法律上之力”与“特定利益”两个不可或缺的要素。换个角度看，作为客体的客观事物之内在属性千差万别，对人构成的利益(即该客体的“有用性”)及其各自所能承受的利益实现行为自然各不相同，

简介：<正>一、引言在海商法中,船舶所有人和与船舶所有人地位类似的运输方对索赔方提出的海事赔偿请求享有责任限制,又称海事赔偿责任限制。根据这一制度,如果船舶在操纵或营运中造成损害,在特定情况下,船舶所有人和类似的其他人可以限制其总的赔偿责任。这一责任限制通常被称为"综合责任限制"。在很早以前,这一制度

简介：本文以“报童案”为引，简单介绍深度链接的产生、含义和争议，从广播权与转播权的分析及可类比性出发，阐述了赋予ISP类似“设链权”必要性，并结合反不正当竞争法，根据《德国民法典》中权益保护的“三个等级”和我国侵权法的规定，详细剖析赋予ISP法定权利的必要性，从法定权利“强保护”和反法一般条款“弱保护”角度完善保障ISP乃至知识产权人合法权益的机制。

简介：随着网络游戏行业的不断发展，涉网络游戏知识产权纠纷日益增多。但网络游戏的作品属性以及权利归属等问题并没有形成较为统一的认识。网络游戏是否等同于计算机软件作品，网络游戏运行后的游戏画面是否可以受到保护，网络游戏整体的著作权与其中组成元素之间是何种关系，应当如何确定著作权归属，都有待理论及司法实践进行深入的分析和探讨。

简介：视听作品是比较复杂的作品类型，需要使用大量的已有作品。对于视听作品与已有作品的关系，一种观点为合作关系说，一种观点为演绎关系说。实际上，已有作品可以分为原著作品和素材作品，原著作品与视听作品系演绎关系，而素材作品与视听作品系复制或结合关系，不同性质的已有作品的作者所能享有的权利自应有所区别。

简介：“权”不与“利”纠结，官员不可能腐败，黑铁矿不与局长、检查长纠结，“价值”不可能最大化。

简介：在我国跨入世贸组织大门之后，版权的国际性保护是摆在我们面前的一大任务和难题，尤其是版权集体管理组织诉讼中存在的问题亟待我们研究。本文主要就上海市第二中级人民法院审理的两起由音乐著作权协会作为原告，请求音乐作品使用人支付使用费的版权侵权案件中遇到的程序或实体问题，谈一些初浅的看法。

简介：自新著作权法颁布实施后，不时地听到图书出版社有人对新法多有烦言：修改后的著作权法扩大了作者的权利，出版社的权利相对地缩小了；或说：对出版社在图书出版活动中使用著作权的限制越来越严，如出版汇编作品或电子版图书、图书中引用他人作品、把已出版的图书上网等，都必须经作者同意；或说：新著作权法偏袒作者，出版社动辄面临侵权指控，等等。其实，这些抱怨是没有道理的，应该说，新的著作权法和它的实施条例是作者和出版社之间的权利新的法律平衡点。

简介：

简介：作者在作品上的“署名”内含两层观念：确认作者与作品的精神联系；公示作者对作品的所有权。对后一观念的遗弃是署名权陷入困境的根本原因。

简介：尽管电影导演在电影作品的实际创作中居于关键地位，我国著作权法亦明确承认导演为电影作品的作者之一，但在具体制度设计中，导演的地位却颇为尴尬：导演并不能如一般的作者那样对其创作完成的作品享有完整的著作权，而仅享有署名权和依合同获得报酬的权利。从我国著作权法的制度目标而言，著作权法对电影导演如此的权利配置是缺乏说服力。对此，我们有多种立法态度。在当前，借鉴法国的立法实践，还原导演的原始著作权主体身份，是我国著作权法的应然选择。

简介：本文以"藏丽诉天衡会计公司"一案为中心,对股东知情权诉讼中的有关争议性问题进行探讨,提出了股东知情权的"层级递进结构"理论,将知情权区分为私法层面知情权的行使和公法层面知情权的救济(变态行使)两种样态和三种层次,认为知情权的救济——第三层次的知情权可以独立于股东资格而存在。同时,采取类型化的策略,对股东知情权受损的诉讼时效起算日进行了切合实际的重构。作者指出,股东知情权的边界有待立法完善。《公司法》有关股东知情权边界的限制,并无约束司法行为的效力。因此,法院可以借助证据保全制度和主动调取证据的权利,拓展知情权的边界,实现《公司法》无法实现的正义。

简介：<正>担保物权具有优先受偿性的特点对于促进交易和融资活动具有重要意义。然而,随着重整制度成为近代破产立法的价值取向,为了保证重整目标的实现,保全社会整体利益,法律对于重整债务人的担保债权人权利设置了诸多的权利行使限制。本文

简介：美国联邦第九巡回上诉法院对GARCIAv．GOOGLE，INC．案的判决对影视行业和娱乐产业的发展存在巨大影响。该判决否定演员对其表演享有版权，其理由存在问题，不符合版权法的内在逻辑。对于影视作品中演员的表演有必要建立特殊的默示许可制度。

简介：稿费是什么？稿费是钱呗！是的，稿费是用货币支付的，货币是钱，但是稿费不仅仅是钱，作品是智力创作的成果，使用了作品，就要支付稿费，稿费是文化人劳动果实的收获。所以，才有了下面记者董侠的《那一点尊严》，才有了老作家“三角稿费”鼓励高中生写作的记事，才有了出版编审《稿酬与稿愁》的感叹，也才有了作家二月河《版权收入超过千万》的报道。社会在发展，观念在进步，著作权法第二十七条就作品的付酬作了专门规定。稿酬从本质上说是对创作性劳动的承认，对创作支付稿费，是对文化人格的尊重，稿酬，也是一种尊严。认真地执行稿费制度，是整个社会的文明和进步。我们希望能有更多的读者写出自己“稿酬的故事”。

简介：一、卡拉OK词曲作者的著作权问题卡拉OK使用费用应支付给谁？卡拉OK的词曲作者还是制片人？对此,人们的观点并不一致。第一种观点认为,根据《著作权法》第15条的规定,电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有,编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。卡拉OK系以类似摄制电影的方法创作的作品,

简介：影视作品的著作权由制片者享有,制片者的认定应结合影视作品正版DVD光盘片头片尾的出品方、国产电视剧发行许可证及DVD包装封底封面的出品方来判断。联合摄制单位不是著作权法意义上的影视作品著作权人。对于继受取得影视作品权属的权利人的权利完整性判断不应过于苛刻,应从宽处理。